Alex Cardites es hombre simple, algo tímido y tratado con cariño por Beatriz Villegas, a quien ama en secreto. Ella también es amada por Adam Torres, a quien aparenta no corresponder aunque en realidad ama pero él duda de ser amado por Beatriz. En la ciudad argentina de Martínez, Alex se convierte en campeón ajedrecístico en unos campeonatos no oficiales, más bien de broma. El Gran Maestro de ajedrez Adam Torres decide humillar a Cardites para conquistar a Beatriz, retándolo a una partida de ajedrez. Pierde la partida y Torres descubre que en realidad era amado por Beatriz. Sobre este argumento desarrollo la trama de El campeón.
MIS INTENCIONES CREATIVAS AL CONCEBIR
El campeón
Asumiendo como tema para dramatizar para la radio El campeón el intento de una persona de humillar a alguien que ha logrado fama entre un pequeño círculo de personas, planteo que tal intención puede revertirse contra quien pretende humillar a otro. Es por ello que expongo por medio de personaje que ocupan diferentes bandos en pugnas, que si la vanidad lleva a alguien a considerarse superior a otros, entonces suele perder el prestigio ante los demás.
CONTEXTO DE LA TRAMA
Ubico a los personajes en un municipio del gran Buenos Aires, donde Adam Torres ha ido escalando posiciones en el mundo ajedrecístico. Luego salta a la arena internacional con la ayuda de Arnaldo Nicolini y logra la norma de Gran Maestro. De persona modesta pasa a ser un vanidoso en aquel Buenos Aires de la década del 1950, una importante plaza ajedrecística. Regresa al municipio de Martínez de visita en una oportunidad con un objetivo muy preciso.
Función actancial de cada personaje
Cada personaje dentro del conflicto dramático tiene una función que tributa al objetivo de la trama. En el caso de El campeón se caracterizan tal como se describen.
1 ALEX (Alex Cardites):
Albañil de oficio, en las tardes juega ajedrez en el portal de la casa de Villegas (padre de Beatriz, personaje omitido). Está invicto. Persona modesta que no envidia a madie.
2 ZÚÑIGA (Miguel Zúñiga):
Amigo y compañero de trabajo de Alex. Juega ajedrez como aficionados. Siempre pierde con Alex. Es el subcampeón y lo acepta.
3 ARNALDO Arnaldo (Nicolini):
Entrenador de Adam. Hombre juicioso. Amigos.
4 BEATRIZ (Beatriz Villegas):
Joven hermosa. Enamorada en secreto de Adam desde la edad escolar. Lo admra. Espera que él se le declare un día. Conoce de ajedrez.
5 ADAM (Adam Torres):
Ajedrecista exitoso, viene de una gira por Europa donde hizo la norma de Gran Maestro. Vanidoso y autosuficiente. Enamorado perdidamente de Beatriz lo que pretende ocultar.
6 ESTER:
Amiga íntima de Beatriz. Su confidenta.
Desarrollo del argumento por escenas
Escena 1:
Llegada de un avión de pasajeros a Buenos Aires procedente de Londres. Viajan un ajedrecista triunfador (Adam) y su entrenador (Arnaldo). Se proponen ir a una localidad bonaerense llamada Martínez, la cual será brevemente descrita más adelante. Se conoce que Adam está enamorado de Beatriz aunque no lo admite de manera frontal, juzgándola con severidad.
Escena 2:
Se ofrecen otras visiones de Adam, tanto positivas como negaticas, desde la perspectiva de Alex y de Zúñiga, lo que va completando la descripción del joven Gran Maestro de ajedrez que hará lógica su actuación posterior dentro de la trama. Por otra parte, Zúñiga considera que Alex y Beatriz están enamorados, lo que Alex desmiente.
Escena 3:
Por medio de Ester y Beatriz se conoce de los amoríos de ambas jóvenes. Lo esencial es que Beatriz de quien está enamorada es de Adam y no de Alex. En este oportunidad se dispone a presionar a Adam para que se le declare.
Escena 4:
Vienen llegando a Martínez el ajedrecista Adam y su entrenador Arnaldo. Adam considera que Beatriz está enamorada de Alex; se propone humillar a Alex considerando que así ganará el amor de Beatriz. Arnaldo trata de imedirlo, a lo que Adam reacciona violento, engreído y autosuficiente.
Escena 5:
Llegada de Adam y Arnaldo al portal de la casa de Villegas, lo que origina algarabía por lo admirado que es en el lugar. Alex trata de agradar a Adam, sin embargo, el Gran Maestro no sólo lo rechaza, además lo humilla. Hace alusión a Beatriz viculándola en general con Alex.
Escena 6:
Mientras Arnaldo intenta llevar adentro de la casa de Villegas (personaje omitido) a Adam, Beatriz intenta ayudarlo. Le pide que vayan al interior de la casa y Adam la agrede verbalmente. Tambien ofende de la peor manera a Alex que se ha alejado del lugar donde está Adam.
Escena 7:
Alex vuelve a acercarse donde está Adam. Acepta el reto de jugar contra Adam, lo que provoca de nuevo las burlas humillantes de Adam. Beatriz desea impedir que Alex juegue contra Adam creyendo que éste va a ganarle la partida. También Arnaldo insiste en llevarse a Adam del lugar, en un intento de evitar un posible escándalo periodìstico. Pero por una parte ya Alex está dispuesto a jugar por una cuestión de honor (demostrar que no teme perder) mientras Adam desea jugar para humillar a Alex delante de Beatriz.
Escena 8:
Comienzan el juego. Adam se burla de la apertura de Alex, la que solo se menciona con su nombre técnico-ajedrecístico, el único dato importante que podría no entender quien no sepa ajedrez (apertura italiana), pero que se hace necesario mencionar para dar verosimilitud a la trama por si algún oyente conocer a fondo del ajedrez escuchara el programa.
Escena 9:
A partir de este momento para evitar describir la partida como tal de manera cuantitativa (la numeración de las casillas que irían ocupando las piezas de los contrincantes) entre dos personajes conocedores del ajedrez, Zúñiga y Beatriz, describen cualitativamente la partida (valoración crítica del desarrollo del juego). Alex gana pero con humildad se disculpa ante Adam.
Escena 10:
Adam recibe el golpe de gracia de parte de Beatriz: por la mala actitud personal de Adam, ahora Beatriz ha dejado de amarlo. Adam ha perdido dos veces.
Para descargar el cuento radial
El campeón
HAGA CLIC EN EL SIGUIENTE ENLACE:
https://drive.google.com/file/d/16VkIuge8bpjkDF0wGYxSdIc5bXNdnYfN/view?usp=sharing
Comparando el guión con su realización
Una vez más, aclaro que la realización radial es un trabajo de equipo, por lo que no siempre lo que concibe el escritor es lo que se graba textualmente. Sin que ello signifique que se hagan alteraciones del argumento, sí advierto que suelen suceder algunos cambios que suelen surgir de las ideas del asesor, el director o los actores en el momento de la grabación que, acordados con el escritor o guionista, enriquecen la trama al cambiarse.
Compárense la primera y la segunda escenas escritas por mí con las grabadas luego del resultado del análisis del asesor, del director y de los actores.
Primera escena escrita por mí para el guión El campeón
1 SONIDO ENTRA TEMA DE PRESENTACIÓN QUE VA A FONDO /
2 NARRA Radio Victoria presenta en su espacio El cuento (PAUSA) «El campeón», original del escritor Andrés Casanova.
3 SONIDO DISUELVE TEMA / PROPIO DE AVION DE PASAJEROS EN VUELO
4 ADAM Ya estamos volando por encima del aeropuerto, debe hacer tremendo calor en Buenos Aires en estos momentos,
¿verdad, profesor Arnaldo?
5 ARNALDO Sí, tendremos que adaptarnos después de estar tantos meses en Europa en pleno invierno. (TR) El francés al que
le ganaste la última partida y te valió la norma de Gran Maestro, no quería creerme que acá en Argentina las
estaciones son al revés que allá. Que acá ahora es tiempo de verano.
6 NARRA Son los días finales de febrero de mil 952 cuando están llegando a su país el ajedrecista Adam Torres y su
entrenador Arnaldo Nicolini. Adam viene eufórico de una gira triunfal en la que no fue vencido por ningún
contrincante y sólo dos de ellos lograron hacerle tablas. Cuando el DH 106 Comet de la línea inglesa Jávilan termina el
taxeo por la pista del aeropuerto bonaerense, Adam quiere ser uno de los primeros en llegar a tierra.
En el siguiente enlace:
https://drive.google.com/file/d/120BDnWH1mW40wMlzddRfYi_CHrZf6bai/view?usp=sharing
se encuentra la primera escena grabada
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Segunda escena escrita por mí para el guión
El campeón
7 SONIDO AVION QUE VA APAGANDO MOTORES HASTA SILENCIAR / FILTRA MURMULLOS DE ESPERA EN SEGUNDO
8 EFECTO MOVIMIENTO PONIENDO DE PIE A ADAM / LIGA PASOS DE MUCHOS
9 ARNALDO (BROMEA) ¿Y ese apuro el tuyo, muchacho? Deja que bajen otros primero.
10 ADAM Ya se lo dije cuando salimos de Londres, profesor. Apenas me dé un baño y coma algo, quiero ir directo a
Martínez. Estoy loco por saludar al doctor Villegas. Allí en el portal de su casa empezó todo para mí, ¿lo recuerda?
11 ARNALDO Claro que lo recuerdo. Aquel domingo que te vi jugar y ganar seis partidas relámpago consecutivas, por la
agresividad de tus ataques me dije que tenías madera de campeón. Hace seis años que soy tu entrenador.
12 ADAM No le niego que usted me enseñó mucho sobre aperturas cerradas y sobre ataques a la descubierta que me han dado
tantas victorias; pero no puede negarme que yo soy un genio calculando combinaciones exitosas.
13 ARNALDO No me gusta cuando hablas de esa manera. Como un autosuficiente.
14 ADAM Soy un genio, profesor. Usted lo que hizo fue moldearme como jugador.
15 ARNALDO Está bien, muchacho, no empecemos la discusión de otras veces. (TR) Volviendo a lo de ir a la localidad de
Martínez, no lo haces por saludar a Villegas. Vas en realidad por ver a su hija Beatriz, la hermosa rubia ojiverde.
16 ADAM ¿Por ver a Beatriz? Claro que no, es una engreída de su belleza. Ni me mira. Me desprecia. En todo este tiempo
que hemos estado fuera del país, ya debe haber tenido unos cuantos novios y haberlos despachado a todos.
17 ARNALDO (RIE) Ah, muchacho, no puedes negar que Beatriz te tiene sorbido el seso. Hablas como el joven celoso que se ve
despreciado por la amada. (TR) Pero bien, ya que vas a Martínez, aprovecho que hoy es domingo y voy contigo.
Yo en realidad sí deseo conversar un rato con el doctor Villegas.
En el siguiente enlace:
https://drive.google.com/file/d/19FfjlGuvip1Wde_r4q1AzyI-yBrcUSyN/view?usp=sharing
se encuentra la segunda escena grabada
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¿Se amarán realmente Milvia Torres Sanjuán y Ramiro Delafuente Prío? Para desentrañarlo, tendrá el lector interesado que recorrer una a una las páginas de este inusual texto, en el cual las personas van confundiéndose con los personajes hasta crear una simbiosis que va conduciendo la trama hasta la realidad más inmediata. Contada con el desenfado propio de la corriente que el autor denomina “superrealismo”, a la que agrega una fina sensualidad provocadora de disímiles sugerencias, esta posible novela noplán va más allá de una realidad ficticia para convertirse en la más absoluta cotidianidad. Invitar al lector a adquirir este libro sería superfluo: cuando avance hasta las veinte primeras páginas ya no podrá prescindir de llegar hasta la última palabra donde el fin le abrirá cientos de expectativas.
Algo que llamará la atención del lector, a no dudarlo, es que no podrá evaluar gramaticalmente esta novela por cánones tradicionales, tal como me sucedió a mí al intentar pasarle el revisor ortográfico de Word cuando Andrés Casanova me dio a leerla en soporte digital: al ser una novela dialogada de la vida real, los personajes se expresan como son en realidad, y no a la manera literaria tradicional; no hay errores ortográficos ni gramaticales aquí, sino voluntad de estilo del autor de respetar el estilo de las personas-personajes.
Canción desde la huida transgrede el acomodamiento del lector al disfrute simplista de la realidad literaria, a la vez que constituye provocación para conocer los intersticios de una relación amorosa que cobra tintes apocalípticos en algunas zonas del relato y en otras parece que fuera a convertirse en una novela rosa.
Estructurada en cinco (falsos) epílogos del autor y cuatro partes de la trama principal, el narrador nos va llevando de la mano de una historia de amor posible en cualquier latitud de este mundo postmoderno donde las relaciones humanas han dejado de ser lo simplistas que resultaban en siglos anteriores.
En conclusión: novela para disfrutarla como un simple entretenimiento y pura diversión, o para que cada lector medite sobre el propio rumbo de su vida, en dependencia de los criterios personales de quien determine leerla.
Armando Canales Goizpozúa
(Primer lector crítico de la obra)
Fragmentos de muestra
1
─Pasaba por aquí y me pareció que ibas a estar, por eso llegué para ver si te vería.
─Ya me viste. ¿Qué quieres?
─Hablar contigo.
─Espérate, déjame entrar a la oficina para llenar un modelo y si quieres nos sentamos un momento tranquilos en el parque.
─Bueno.
(*)
─Dime.
─Vamos a sentarnos en aquel banco. Que hace menos sol.
─Vamos.
(*)
─Siéntate.
─Pero no puedo estar mucho tiempo.
─Dame un chance.
─¿Para qué?
─Para decirte lo que traigo adentro.
─Pero dale muchacho.
─No te rías.
─Es que me da gracia. Como si tuviéramos quince años.
─¿Pensaste lo que hablamos anoche por teléfono?
─Hablamos de tantas cosas.
─No te hagas.
─Suéltame la mano que por aquí a cada rato pasa gente de mi trabajo.
─¿Y qué?
─Suéltame.
─Está bien.
(*)
─Mira, yo te he desnudado mi corazón prácticamente. No te miento cuando te dije anoche por teléfono que eres la mujer que estoy buscando. No soporto más la soledad en que vivo y a lo mejor tú crees que estoy inventado. Pero no. Te hablo totalmente como quien dice con el corazón en las manos. Yo te lo dije, que no soy como tú que siempre estás leyendo y estudiaste. Yo no. Yo lo que hago es trabajar y trabajar. Y lo único que te puedo ofrecer es mi cariño. Que eso segurito segurito que no te va a faltar. ¿Me entiendes?
─Mira, Ramiro, a mí no me gusta darle falsas esperanzas a nadie. Y yo por ahora, de veras, no pienso tener ninguna relación. Considera que no hace ni seis meses que me divorcié, y todavía como quien dice el papá de mi niña y yo no hemos terminado de partir los bienes.
─Ya eso lo hemos hablado otras veces. Y te digo lo que siempre te digo, que para mí Leovanis como si no existiera. Fíjate que nos hemos cruzado dos o tres veces hoy mismo, y me mira así atravesado y yo como si conmigo no fuera.
─Pero por favor, no vayas a buscar problemas con él.
─No es eso. Yo no soy bronquero, tú lo sabes. Lo que pasa es que no me gusta que ningún hombre se quiera hacer el sabroso conmigo.
(*)
─¿Te ríes?
─Me da gracia las cosas que dices. Hacerse el sabroso. Como si fueras un bocadito de lechón asado.
─Por cierto, se me había olvidado decírtelo. Te dejé en la casa de Mariana unos bocaditos que te compré y unos palitroques.
─¿Qué tú dices?
─¿Pero por qué pones esa cara?
─El otro día te dije que no me estés llevando comida. Que los vecinos van a creer que entre tú y yo hay algo.
─¿Pero no hay algo?
─Suéltame la mano.
─No seas arisca.
─No me digas esa palabra, que no me gusta. Me parece que me estás comparando con un animal salvaje.
─No seas boba.
─No seas boba no. Si tú quieres llegar a algo conmigo tienes que cambiar, lo primero que tienes que hacer es ponerte a estudiar.
─Pero mima, yo te dije…
─No me digas mima. No me gustan esas confiancitas tuyas.
─Está bien, está bien.
─Ajá, así es mejor. Tu manito bien lejos.
─Tú sabes, me gusta ese olor tan sabroso tuyo, siempre tan perfumadita, bien vestida. Con esos vestiditos lindos que tanto me gustan. Tu cuerpo…
─Ey, ey, para ahí mismo. No te pases de la raya que así empezaste aquella noche que te boté de la casa porque te creíste cosas porque yo me reí cuando me dijiste que cuando te abrí la puerta parecía que andaba desnuda.
─Carajo Milvia, qué recio tú me llevas.
─Las malas palabras. ¿Qué es lo que te digo cada vez que las dices?
─Perdóname. No va a volver a pasar.
(*)
─Tengo que irme ya.
─Quédate otro ratico. De veras, cuando estoy al lado tuyo el tiempo se me va como un soplido.
─Tengo que irme. Estoy trabajando. No se te olvide.
─Yo también estoy trabajando.
─Pues dale. Que después te buscas un problema con tu jefe.
Cuarto epílogo del autor
(Fragmento)
Una novela noplán es un gran rollo. La cuerda se estira, se encoge y se extravía, hasta que llega el momento de no tocar fondo: esa también es una forma de huida, de escapar uno de la circunstancia de escritor. En este caso particular, Armandito y yo grabamos con la ayuda de Odalys tantas escenas relacionadas con la vida de Milvia y Ramiro, que yo bien hubiera podido escribir cinco historias sobre ellos con líneas argumentales diferentes. Sin embargo, llegó el momento de detener la marcha, de no seguir huyendo de la realidad que significa escribir una novela por completo legible, y el mecanismo de autocensura me obligó a omitir ciertas verdades que de haberlas colocado, le hubiesen resultado contraproducentes a determinados lectores (por llamarlos de alguna manera) acostumbrados a una función de la literatura que la misma no posee para nada. Otros datos los corté por conveniencia personal: algunos amigos me pidieron no figurar en estas páginas. Por último, hubo cientos de escenas que descarté porque durante la escritura de la sexta versión de lo que ya sería esta novela dialogada, las consideré innecesarias, pero que al cabo de los meses las veo con posibilidades de interesarles a algunos lectores; sin embargo, una novela no es como la vida con escenas irrelevantes cada segundo de cada minuto de cada hora de cada día y así hasta la eternidad incluso más allá de la muerte, sino la condensación de una extrarrealidad de tal manera que cada escena resulte relevante para el lector.
Atrincherado en este concepto sobre la mecánica fabular, me encerré varios días en mi taller de fabricar ficciones, durante los cuales sólo recibía a Armandito quien me aconsejaba acerca de la mejor manera de lograr una novela capaz de atrapar la atención del lector utilizando los materiales grabados en su celular y en el mío. La oralidad no puede ser fingida, me dijo el primer día mientras nos disponíamos a escuchar las primeras grabaciones; eso sí, me advirtió, no podía mencionar el asunto frente a Carmencita, porque ella no iba a estar de acuerdo con esta intromisión nuestra en la vida íntima de los demás.
Llegados a este punto en nuestra conversación, lo estuvimos discutiendo durante un largo rato. ¿Y si Carmencita, que era tan suspicaz, se daba cuenta por ejemplo…
Breve Webgrafía promocional
(Actualizo cada mes la búsqueda de Google).
letras-uruguay.espaciolatino.com › aaa › zamora_yeline › entrevista_andre…
Entrevista concedida por Andrés Casanova al canal Tunas Visión …
Desde tu primer libro publicado, El reloj, ese asesino, de cuentos, hasta La Fiebre del atún, novela, te has movido entre lo sugerente y poético, lo erótico y …
https://letras-uruguay.espaciolatino.com/aaa/zamora_yeline/entrevista_andres_casanova.htm
Dato 2
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Novela de carácter erótico y cargada de simbología clásica, que constituye una versión de La fiebre del atún con una menor extensión y algunos cambios poco …
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